"布兰歇，布兰卡，比安卡..."
　　"爱尔芭。"我说。
　　"和那位公爵夫人③③这里指的是西班牙画家戈雅（Francisco Jose de Goyay
　　Luvientes,1746-1828）于1797年所作的传世名画《爱尔芭公爵夫人》（Duchess of Alba）。一样?"
　　"爱尔芭·德坦布尔。"我说的时候，这个名字像是在嘴里打了一个滚。
　　" 非常好，读起来抑扬顿挫，朗朗上口……"他翻到那一页，"爱尔巴（拉丁语）白色*；（普罗旺斯语④④中世纪的法国南部之语。）一天中的黎明时分。嗯，不错。"他费劲地爬下床，我听到他在客厅里到处乱翻，回来时捧着《牛津英语大辞典》第一卷、《兰登书屋大辞典》，以及我那本破旧的《大美百科全书》第一部分。
　　""普罗旺斯的传统抒情诗……献给爱人的晨歌。拂晓，共度了一夜的情侣被堑壕观察哨的喊声惊醒，在对黎明来得太早的抱怨中依依惜别，这样的题材，有如中世纪的牧羊女之歌一般恒久不变，这种体裁的诗歌借用了爱尔芭的名称，它有时出现在诗歌的开头，而通常总会出现在末尾，构成每首诗歌的迭句。①①原文是法语。"真是伤感。再看看《兰登书屋》，这个解释好多了，"山坡上白色*的城；堡垒。""他把《兰登书屋》扔下床，继续查百科全书。"伊索，理智年代，阿拉斯加……

　　到了，爱尔芭。"他快速掠过条目，"古意大利一系列早已消失的城市；爱尔芭公爵。"
　　我叹了口气，躺下来。孩子在肚子里动了动，此刻她一定正在睡觉。亨利又回去仔细研读《牛津英语大辞典》。"Amour, Amourous,
　　Armadillo,
　　Bazoom②② 秘密的恋情，偷情。暧昧的。犰狳。（美国俚语）女人的－乳－房，奶子。。天啊，现在的参考书目里居然还印着这些。"他把手伸到我的睡衣里，缓缓地抚过我紧绷的肚子，孩子用力踢了一下，正好踢在他手落下的地方，他愣住了，看看我，满脸惊讶。他的手四处漫游，感受着那些他所熟悉和不熟悉的地势。"现在，你这里可以装多少个小德坦布尔呢？"
　　"哦，总是有地方再怀一个的。"
　　"爱尔芭。"他柔声说。
　　"白色*的城市，一座白色*山岭上固若金汤的堡垒。"
　　"她会喜欢的。"亨利把我的内裤一直褪到脚踝处，然后扔下了床，凝视着我。
　　"小心点……"我对他说。
　　"会非常小心的。"他一口答应，解开自己的衣服。
　　我觉得自己是个庞然大物，就像海洋里一片由枕头和毯子组成的大陆。亨利弯身俯在我身后，运动起来，用舌头探索着我的每一寸肌肤。"慢一点，慢一点……"我害怕起来。

　　"行吟诗人在黎明唱的歌曲,以……"他进入我的时候,对着我温柔地耳语。
　　"……献给他们的爱人……"我接下去说。我闭上双眼，亨利的声音仿佛从隔壁传来：
　　"就……这样，"又说："是的，就是这样。"
　　介绍一下，爱尔芭
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　　二〇一一年十一月十六日，星期三（亨利三十八岁，克莱尔四十岁）
　　亨利：未来的某一天，在芝加哥美术馆①①芝加哥美术馆（The Art Institute of
　　Chicago），建馆于1891年，其藏品跨越五千年的历史，是美国三大博物馆之一，其印象主义及后印象主义派的收藏品仅次于法国。其入口处临密歇根南大街，后文中提及其正门口的两头大铜狮是芝加哥市的标志之一。的超现实展厅里，我穿得并不得体：我尽了全力才从存衣室里弄到一件黑色*长大衣、从保安的更衣箱里搞到一条裤子，我还找到一双鞋，通常鞋子是最难找的。我还准备去偷只皮夹、去小卖部买件T恤、吃顿饭、欣赏一下艺术，然后再离开这座大楼，去另外一个充满商店和酒店客房的世界随处转转。我不知道这是猴年马月，应该离那会儿不太远，人们的穿着和发型和二〇〇一年差别不大。这次小小的停留，我既兴奋又紧张，因为克莱尔那会儿随时都可能生下爱尔芭，我当然想留在她身边；不过另一方面，这又是一趟很不寻常、很有质感的未来之旅。我觉得精神饱满，没有任何时光倒错的不安，非常棒。我安静地站着。这间黑暗的屋子里摆满了约瑟夫·康奈尔②②约瑟夫·康奈尔（Joseph

　　Cornell，
　　1930-1972），美国艺术家，他最著名的艺术品就是那些超现实主义的神秘盒系列，它们的体积都相对较小，从地图、照片到铭牌等应有尽有，有的放在神秘盒里，有的则放在框子里。康奈尔的盒子有种独特的视觉魔力，在内容选择和物件摆放上，都让人产生无限遐想，并淋漓尽致地表达了他个人的象征主义精神。
　　灯光一一射向它们。一名讲解员领着一群学生，她让大家休息的时候，学生们都乖乖地坐到各自带来的小凳子上。